Идея двух миров была определяющей также для символистской эстетики и искусства. Но как в романтизме, так и в символизме нездешняя, высшая реальность, спрятанная за повседневной жизнью, имела смысл и значение только в связи с утверждением определенного рационально-этического идеала, а сам этот идеал был полностью реального, человеческого происхождения. Поэтому романтико-символистский нездешний мир — это, по существу, жизненный общественный идеал, и вне этой связи скрытую действительность у романтиков и символистов рассматривать нет смысла.

Позиция же сюрреалистов в этом вопросе оборачивается принципиально иным решением, что резко их обо-собливает от предшественников, несмотря на общий подход к действительности

Идеологи сюрреализма подчеркивают, что их фантазии нельзя смешивать с фантазией романтиков или символистов. Романтическое и символистское искуст! ство, по их мнению, более, чем сюрреалистическое, ос новано на размышлении, на рефлексии, а поэтому оно более «искусственно». Сюрреалистическая фантазия пре-; тендует на выражение самой сути жизни, на свободное «извержение» чистого вдохновения. Вот почему сюрреалисты — противники отделки и шлифовки художественных произведений и, не жалея иронии, высмеивают всех, кто известен склонностью оттачивать рифмы, выдерживать плавность ритма поэзии и т

Сюрреалисты усвоили идеи А. Шопенгауэра, Ф. Ницше, Э. Гартмана, В

Сюрреалистическая загадочпость оборачивается головоломкой.

За способностью фантазировать в сюрреализме закреплена одна нагрузка: не позволять закономерностям объективного мира и понятийного мышления проникать в процесс художественного творчества, что, по существу, превратило эту способность в особый волевой контроль, но контроль не за степенью последовательности, осмысленности и упорядоченности, чего так опасаются сюрреалисты, а за степенью иррациональности и алогизма. Перед нами все та же ущербность творческого метода сюрреализма: объявляя беспрепятственное проявление бессознательного своим методологическим принципом, сюрреалисты пе могут не пользоваться сознательными приемами, которые приходят в неразрешимое противоречие с самим принципом.

Рассмотрим подробнее механизм воплощения сюрреалистического материала в художественное произведение

Характеризуя творчество Гогена, его привязанность к пейзажам и обитателям острова Таити, М. Недонсель пишет: «Восприятия или воспоминания, из которых он (Гоген.— И. В