Иероглифический абстракционизм (другое название – каллиграфический абстракционизм) – течение в абстрактной живописи, в основе которого лежит имитация приемов китайской и японской каллиграфии (искусства красивого и четкого письма). Особенностью иероглифического абстракционизма является манера письма: свободно нанесенные мягкой кистью мазки уподобляются знакам восточной письменности, идеограммам, сграффити, клинописным иероглифам. Совмещая, стилизуя, интерпретируя их, художник создавал свою форму письменности, с помощью которой «писал» послание людям. Основателем этого направления считается американский художник-абстракционист Марк Тоби (1890-1976)

Классическими образцами абстракционизма в кино считаются фильмы Анри Шомста (1896-1941) Пять минут чистого кино и Отражение света и скорости (1925). По его мнению, режиссеру следует отделять объекты изображения как от документального, так и от драматического контекста, в результате чего возникнет визуальная симфония, а кино становится искусством света, ритма и форм. Например, в картине Отражение света и скорости Шомет, используя свет прожекторов и оптические искажения, превратил хрустальные подставки для ножей в груды сияющего хрусталя. Эти кадры он чередовал с изображением лесного массива, снятого из окна движущегося автомобиля

Абстрактное понятие — мысленная конструкция, представляющая собой какой либо концепт или идею, способные олицетворять некие предметы или явления реального мира, но при этом отвлеченная от конкретных их воплощений. (Википедия)

Впервые этот жанр искусства был заявлен такими художниками как Василий Кандинский, Пит Мондриан и Казимир Малевич (автор небезызвестного Чёрного квадрата). Отказавшиеся от вещественности художники, создали прецедент и дерзко осуществили вечную мечу любого художника - донести до зрителя чистые эмоции, мысль не ограниченную ситуацией или формой. Их картины расширили горизонт восприятия до личных пределов каждого наблюдателя столкнувшегося с их работами

Крэйг Мозер (Kraig Moser) – современный американский художник; живёт в Техасе. Не принадлежит к элите американского абстракционизма, что, впрочем, не мешает ему быть хорошим художником.

Вряд ли можно встретить искусствоведа или эстетика, защитника абстракционизма, который не писал бы или не говорил бы самым пространным образом о тесной связи абстрактного искусства и современной науки, особенно физики.
Так, согласно точке зрения западногерманского искусствоведа Л. Гейденрайха в наше время ученый и художник находятся между собой в том же отношении, в каком они находились в первой половине XVI века — в эпоху Возрождения. Тогда оба — и ученый и художник — стремились к познанию видимого мира, но лишь разными путями