В западной искусствоведческой литературе редко можно обнаружить мысль о единой основе и о тенденции к слиянию этих двух живописных направлений. В самом деле, цель сюрреализма — выявление в творчестве и закрепление в художественном произведении бессознательных импульсов. Представители абстракционизма, говоря о творчестве, также связывают его сущность с пробуждением первичных потребностей физического существования человека. Абстракционисты подходят к жи-вописи, как к средству ухода в ирреальный, иллюзорный, мистический мир. Эти творческие установки в конечном счете объединяют сюрреалистическую и абстрактную живопись.

А. Бретон считал, что X. Миро «может быть оценен как наибольший сюрреалист среди всех нас»38,— но именно в живописи этого художника-сюрреалиста черты абстракционизма очень сильны.

После присоединения к сюрреализму американских художников Р. Матты, А. Горки, В. Лама можно уверенно говорить об отсутствии формальных различий между частью сюрреалистической живописи и абстракционистской.

Некоторые из западных авторов тоже пришли к такому заключению: «Сейчас,— писал в 1962 г. П. Валь-дберг,— сюрреалистическая живопись и абстрактная более не различаются» .

На примере сюрреалистической живописи можно убедиться, что сюрреалистическое искусство «не обладает устойчивыми и всеобщими принципами на уровне уни «реального художественного метода. Оно … существует Болько на уровне разрозненной системы (формального си-Ттематизирования), количественного объединения различных приемов в эклектически неустойчивую манеру творчества» .

Кроме автоматического письма сюрреалисты практиковали еще множество приемов создания художественных произведений.