Рамки сюрреалистического творческого метода в живописи можно бесконечно расширять, разрушая форму и содержание, что и сделал, например, Дж. Поллок — создатель абстрактного экспрессионизма. Поллоку нельзя отказать в некоторой последовательности. Оп посчитал, что сюрреалисты недостаточно тщательно воспроизводят бессознательное, что их произведения слишком метафоричны и символичны. Он обвинил сюрреалистов в том, что, создавая картины, они активизируют лишь поверхностный слой бессознательного.

Истинный автоматизм, согласно Поллоку, достижим и в живописи: необходимо углубиться в бессознательное, в бездны, где нет и следа перцептивпых ассоциации, и уничтожить все помехи в непосредственной и верной передаче бессознательного. «Живопись действия» Поллока имеет все основания называться подлинно бесконтрольной. Но отличается ли она принципиально от сюрреалистической живописи?

В капиталистическом искусствоведении широко обсуждается Различие сюрреализма и абстракционизма. Сюрреалистичной живописи приписывают большую приверженность

традиции и считают ее более классицистской. Между представителями сюрреализма и абстракционизма, действительно, шла в свое время полемика. Абстракционисты считают, что «сюрреалисты ничем не нарушили традицию и остались верны форме, сюжету, объекту» . А. Бретон словно подтверждая это обвинение, подчеркивает, что искусство не может обходиться без «остатков зрительных впечатлений» .