Эту сторону сюрреалистической живописи разглядел . Фрейд и — что примечательно! — не заинтересовался сюрреализмом. В одной беседе он сказал С. Дали следующее: «Упрек, который я делаю сюрреалистической живописи, тот, что в ней видно, что я ищу. Не бессознательное я нахожу в сюрреалистических полотнах, но сознательное. Тогда как в классических картинах (картинах Леонардо да Винчи, Энгра) то, что меня поглощает, и то, что мне кажется загадочным и волнующим, это — как раз поиск подсознательных идей, которые спрятаны в картине. У вас не существует загадочпой стороны. Все

йяажено. Ваша тайна проявлена, и картина является т0тько механизмом, предназначенным обнаруживать ваш секрет» .

Стремление художников-сюрреалистов не выражать в картине что-либо содержательпое, целостно-ассоциативное, порождает то, что многие их произведения холодны и не действуют на воображение.

Современная сюрреалистическая живопись — такая, какой она сложилась в США, где живут многие художники-сюрреалисты,— пе содержит в себе никаких следов стихийности выражения. Тщательное, иллюзорно-натуралистическое выписывание деталей и отдельных предметов никак не соответствует теории бесконтрольного творчества. Бессмысленность композиций картин также продумана, явно чувствуется намерение подчинить зрителя своей философии. Американские сюрреалисты не пре-тендуют на беспристрастие и холодность, потому что стараются поразить зрителя смакованием безобразного и отталкивающего.